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我们讨论女性艺术家的艺术,并不是因为她们是女性,而是因为她们是我们生活时代的思想者。当今社会正在改变着女性的思想和未来,女性艺术家将更有机会实现她们想做的事情。然而,无论西方还是东方,优秀的女性艺术家始终少于男性,这是因为我们始终生活在一个男性世界里。 所以女性艺术家只能在主流艺术圈的边缘徘徊,用独特的视角诠释女性眼中的世界……

 

 国外女性艺术家
  国外女性艺术家的创作主题都是以她们自身的性别身份为依据,从来都把男性世界隐蔽起来,很少出现在她们的作品中。她们更多的是以独特的女性视角审视身体、情感、社会、审美、历史等各个方面,也通过多样的途径如装置、视频、摄影、综合材料等,塑造着属于自己的独特语汇……

草间弥生Yayoi Kusama :精神病艺术家

 
    草间弥生(Yayoi Kusama)是战后从亚洲崛起的极富影响的当代艺术家,这位传奇的画家自幼患上神经性视听障碍,长期被大量幻觉困扰,但同时也成就了她看世界的独特眼光。红点、绿点、黄点,极度夸张,颜色艳丽,是草间弥生的创作标志。高彩度对比圆点花纹经常出现在她的绘画、软雕塑、行为艺术与装置艺术作品中,重复性的圆点对于草间弥生与其被当作她与世界沟通的途径,不如说是一种治疗。草间弥生的创作被归入很多艺术派别,如女权主义、极简主义、超现实主义、原生艺术、普普艺术和抽象表现主义等。但草间却认为她仅是一位“精神病艺术家”,她说:如果没有艺术创作,我会早就自杀了。
 
  小野洋子,一个神秘而绮情的女人。一个擅于在不动声色中制造艺术事件的女人。一个71岁高龄仍专注表现出位的女人。裸露、和平,是她的御用主题。她是哲学家?文学家?艺术家?音乐人?抑或是电影人?很难下定论,但颁给她任何一个头衔都不为过,因为她在上世纪60年代就能轻松驾驭上述每一个领域。纵使才情万千,这样一个奇女子却一生为声名所累,始终背负着其前夫—“甲壳虫乐队”灵魂人物约翰·列侬的盛名。这就是小野洋子,一个被约翰·列侬称为“世界上最有名的不为人知的艺术家”,在71岁高龄的年纪,依旧专注在自己的出位世界里,精妙、细致、冷眼旁观地雕刻着让人目眩的裸露和真实 。
 
 
 

玛丽娜·阿布拉莫维奇(Marina Abramovic):行为艺术的老奶奶

    现年63岁的玛丽娜·阿布拉莫维奇(Marina Abramovic) 戏称自己为“行为艺术的老奶奶”,她一生居无定所,四海为家,先后旅居德国、荷兰、巴西、美国等地,是标准的“国际公民”。早年曾接受苏式美术教育,从事绘画和装置创作。从上世纪70年代开始其在行为艺术上的实践,至今已近四十年,被认为是20世纪最伟大的行为艺术家之一。纵观玛丽娜·阿布拉莫维奇四十年来的艺术实践,实际上是与当代行为艺术的发展史息息相关的。也许生活原本就是一件大而无形的作品,时刻鲜活,充满刺激和惊险,只是我们很多时候陷于麻木,直到被有时化身牛虻的阿布拉莫维奇咬上一口,才顿感痛楚,警醒起来。
 
 
  在当今所有在世的美国艺术家中,辛迪·雪曼拥有一张最容易辨别的脸,因为她一直不遗余力地在自己的作品中表现这一形象。她个人的经典形象大量充斥于近20年的作品中——从70年代晚期初涉艺坛时的“无题电影照片”系列、后来的早期绘画大师的模仿系列,直到新近的、一些大得惊人的彩印装置作品,她原本以身着盛装、姿势窈窕的女性魅力代言人形象已逐渐转变为充斥噩梦般的人造血和破碎的塑料肢体画面。恐怖的哥特式色调让你从心理上为你自己生命中,或死亡中潜在的暴力做好准备。我想这也是与之远离甚至嘲笑它的一种方式。它仅仅是让你进一步为那些不得不经历的事做好准备。  
 
 
 

  翠西·艾敏1963年7月3日生于一个英国的艺术家家庭。翠西很小的时候,她父亲抛弃了她们一家娶了另外一个女人,这直接导致了翠西之后的不幸遭遇,除了生活的贫困之外,她14岁的时候不幸的被强奸了。成年后的翠西继续延续着混乱和历经痛苦的生活,酗酒,抑郁症,滥交,数次流产,等等,这些痛苦的经历成了她艺术创作的直接来源。翠西·艾敏的作品使用的媒介很广泛,包括针线手绣,雕塑,素描,绘画,摄影,霓虹灯,视频和装置等。翠西的作品是一种日记体式的表达,如果把她所有作品放在一起,看起来就像她的一部自传,人们对她这个人的好奇程度甚至胜过了她的作品。

 
 

  这个开着福特A型轿车的女人,独自穿越荒凉的西部。稀薄、干燥的空气使她看得更远,她静静地期待着灵感之光的降临。汽车后座上安放她的画架和画布。“一个画家的调色板上能调出来的所有土地色,在这片土地上都有……”乔治娅·欧基夫的一生都在不停地寻找,不停地流浪。她充分地享受这份孤独,足迹遍布墨西哥、南美、欧洲、亚洲……在新墨西哥的大风与沙尘中,人们总能看见这个独行的女人,平静而快乐。她一生不在乎世人的眼光,然而她笔下那些巨幅花卉却成为一种女性主义艺术的象征符号,影响了许许多多人,包括朱迪·芝加哥。

 
 
 
 
 中国女艺术家
  在一切以市场成功为衡量标尺的今天,尚未变得足够强大的中国女性艺术却因艺术注意力向市场价值的普遍转移而呈现某种边缘化的趋向,‘女性艺术’在上世纪90年代出现在中国当代艺术语境中强烈的‘在场感’似乎也在渐渐消退。今天的女性艺术正出现分化和消散的趋势。除极少数获得了学术、市场双成功的女性艺术家得到较多的关注外,整体的女性创作在目前所获得的支持远不及90年代,中国女艺术家与国外女性主义艺术家的作品之间最大的区别,可能是前者的作品使她们被称为女性艺术家,而后者的作品使她们被称为女性主义艺术家。这个差别证明,中国女性艺术家还缺乏一种历史的自觉 ……
 

作品赏析

   

作品赏析

   

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作品赏析

   

作品赏析

   

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