周春芽从绿狗到桃花其实是一种文化过渡 - 北京久久弋曙科技有限责任公司

周春芽，男，1955生于中国重庆，1982毕业于四川美术学院，1988 毕业于德国卡塞尔综合大学自由艺术系，现工作生活于成都、上海。2012年，周春芽作品总成交额较2011年翻了1倍，排名比去年上升6位。他的4.7亿元总成交额来自222幅作品，其中2012年最贵的一幅作品是由北京匡时拍出的1994年作《石头系列——雅安上里(三联画)》，价格2,990万元，是在世艺术家作品第七贵。自2008年胡润艺术榜发布至今，除2011年外，周春芽一直保持着前十的名次，近三年的成交额平均增长率超过100%。...个人主页

2013年4月24日下午，《2013胡润艺术榜》在北京发布。数据显示，周春芽以4.7亿元的总成交额首次成为最贵在世艺术家，是近三年来最年轻的在世艺术家"状元"。99艺术网结合批评家吕澎先生主编的《当代艺术家丛书》，从中节选了业内众多专业人士及媒体对周春芽进行的一系列作品评论、采访等内容，力在向观者全方位构建出一位当今在美术界颇有影响力的艺术人物形象。

1977年你考四川美院的时候因为用色"不合常规"没考上油画班，怎样的"不合常规"？
周春芽：其实考美院之前我的色彩非常好，但是那次考试考的是素描和创作，虽然创作是用色彩表现，但是是命题的，具体题目我忘了，只记得是一个政治方面的题材，我是最讨厌命题的，所以当时我的素描得了"甲"，而创作被打了一个"乙"，他们可能觉得我素描好就把我划分到版画班去了。其实现在想来觉得幸好当时没上油画班，进了版画班后还是经常自己画油画，但是因为没接受过正规的、传统的油画技法训练，那时没有立体感、空间感这样的概念，创作反而更自由点，不见得是个坏事。

我们经常谈到画家画画并不比其他行当崇高，不过是以画笔在布上纸上作画的方式生活而已。
周春芽：对的。我只画画，这个过程很愉快。这就成了我的生活方式，关键是真诚地生活。真诚地画画就是真诚地生活。凡•高与珂勒惠支都歌颂劳动人民，歌颂人性，两个人都曾与矿工生活在一起。从表面上看珂勒惠支为工人命运的呼喊还要鲜明一些，她反映工人的反抗、呐喊，凡•高体现的不是这些，他只画一双旧皮鞋，你说哪一个真实。我觉得画皮鞋还要真实一些，关键是凡•高真实得把技巧和感情结合得很紧密。他更多地是讲爱，人一旦离开爱，就离开了社会。

你为什么要把狗画成绿色呢？
周春芽：这一点很难讲清楚，完全是我内心的一种感觉。最早的时候我画的都是黑色的狗，突然有一天我想使用绿色，说不定还会有我们特殊和意想不到的效果。就这样才使用绿颜色来画狗的。栗宪庭在一篇文章中说我使用绿色画狗是我的爱情上的变化，是下意识的某种变化，也可能有点关系。当时我在热恋一个人，绿色在心理上可能也有那么一点感觉。后来我反复观看已经完成了的绿狗的作品，我感觉很有意思，我发现我是在用另外的角度和观点来看狗并画狗的。

从2008年以来，你参与到了慈善事业，公益事务是否会干扰你的艺术？对你的创作有负面影响吗？
周春芽：我认为最大的影响是占用了我的时间和精力。但是，慈善公益与我的艺术思想和题材还是吻合的。我自己画桃花，对大自然、对人性、对爱情、对性爱都在关注——其实是对人性内在的东西的关注（图3.10.4）。在表现这些内容的时候，自然就会想到这个世界上客观上有许多需要你帮助的人。反过来说，当你帮助他人后获得的愉快和满足，也能进一步促进你的创作。这是相辅相成的事情。但是，不得不承认，艺术家就这样：当你一心做艺术，艺术可能让你有能量去做很多的事情，如果你觉得艺术无所不能，那可能你什么也做不了，而在这种情况下，你的艺术也将什么也不是。

为什么中国传统文人把桃花比喻成爱情可能是这个原因。为什么没有选择牡丹花、玫瑰花。当然，在西方是用玫瑰花表示爱情，但和桃花不一样，桃花要暧昧一些、委婉一些，因为它中间是红的、外围是白的，在看时不是一下子就看得那么明确。恰恰爱情也是这种悲欢离合、悠悠惬惬的感受。因为，春天的桃花很新鲜又散发着激情，同时又带来很多无法预料的后果，然后让人产生一些新的感觉。我觉得每一种东西给人一种象征是有原因的，比如，荷花从盛开时的纯白到三个月后的凋零，那种残荷的感觉即生命枯萎的象征。
我出国的想法和很多留学生不一样，很多人出国是为了到国外生活，因为那时国内的生活确实太差了，另一方面艺术也没什么自由。但是我当时出去的理想就是把国外的好的东西学到后回国，我有很强的自尊心，觉得中国艺术太落后了，想做些改变。Reiner也鼓励我回来，他说一个艺术家一定要回到自己的祖国艺术才会有发展，现在我非常感谢他的这个鼓励，觉得自己幸好回来了。

每个人对桃花的理解各不一样。我小的时候成都就有桃花，那时经常见，却不知它长什么样子。爱情跟性都需要资讯的启发，我们这一代人启蒙得比较晚。现在大多数男女关系把人的本质捆起来，也把别人捆起来。到一定的年龄的时候，已经没有性生活了。但性生活不应该是有完结的。它应该是充满生命力的，同时也是繁殖力超强的。这一点很重要，不然，人类不可能传宗接代，不可能活下去。繁殖是一方面。同时，在爱情的表达上，中国人不喜欢张扬和强烈，这也是一种文化的差异。从绿狗过渡到桃花，其实也是一种文化的过渡。从纯粹的肉欲至精神层面的性意境。
我和张晓刚还不属于这两种范围中的人，我们走的完全是另外的一条路。当时我们主要考虑的还是绘画的形式，是艺术本身的事情而不是内容上的事情。可能是我们对政治的不敏感吧，所以我们那时应该算是很边缘的。他们那样画的时候我们画的是藏族，鲜艳的色彩和生动的人物。包括现在我也不在中国当代艺术这个主流的范围之中，从"'85美术新潮"开始到现在，我都没有受多大的影响，我喜欢按我自己的方式做事。