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现实是什么？实际上是能让人痛的感觉，过去我们所描述的“现实主义”，我个人认为都是“主观现实主义”，不是真实的现实。因为在我们的精神里，我们不允许那种真实的现实出现。因此，当我们真正面对“现实”的时候，现实是残忍的、有痛感的。在我看来，关于“极端现实主义”这个概念，并不玄乎——它实际上就是一个本质主义。我多年来所坚持的艺术创作……[详情]

不管是出于一种文化策略，还是最本质的艺术表达，我们似乎缺乏一种“极端”——在观念上的文化野心和形式上的视觉极致——假如我们真的试图让艺术在中国的文化进程中扮演角色，并走出全球化这个幽灵所带来的困顿的话，就只能在新的语言揭示中，来还原中国今天艺术所需的方式，并制造出非传统、非西方模式的、有着强烈中国特征的极端现实主义的表达……[详情]

“现实”是什么？这个模糊、抽象、笼统、混淆、暧昧而宽泛，却又如此亲切并被泛滥使用的单词，在张大力的艺术里是带着痛感的真实——它剥离了浪漫的想象、主观的虚拟、个人化的情感、以及多余的粉饰和修辞。于是，当视线与作品相遇的刹那，那些冷冰冰的作品昭示出赤裸裸的真实，那是比现实还要极端的现实。……[详情]

关于“极端的现代主义”——俞可对话张大力
俞可：	从观念层面上还有一点，现实主义容易让我们显得懒惰，就是它本身是一个存在的东西，就是社会的一个现实，艺术家是有了这个现实以后，社会现实作出了判断以后，艺术家再做出自己的判断，这是现实主义过去的一个问题，我在想大力主要是想不要让社会给艺术家的创作带入一种先入为主的一个东西。
张大力：对，就是不要有“先验性”。因为你有“先验性”这个东西就不是本质了。
俞可：	他走到前面去表达自己的一种对社会文化的态度和一种方式，可能这一点是“极端现实主义”的一个表现，实际上大力的作品里面真的很难发现好与坏，正确与错误，当然肯定会给你提出问题，问题会有道德上的判断，从社会学的角度会做出判断，但是艺术家不是很强调这一点，另外一点，大力的作品从内容层面上来讲，过去的“现实主义”是一个假设的舞台式的叙事情景，这种表达方式不管是文学也好、绘画也好都是这样的……[详情]

作品及文献

风/马/旗

一百个中国人

现场报道