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“迷漫的指印”潜含在当今社会日新月异地急速发展之中。我们每天都有着数不清的工程、专案及方方面面的合作在庄重地形式下和谐的签约“画押”。然而,这种画押般的签约,有多少是被承诺的?在今天的现实社会,承诺在每一个人心里是什么?我们看到的与听到的,还有看不到的也听不到的那些背信弃义的、或带有欺诈性的阴谋,让人难以相信的事实。——张羽

   

“红色指印漫天漂移”——张羽作品展台湾开展

2010年7月,由李锡奇策划的 《张羽──迷漫的指印》展览在台湾国父纪念馆德明艺廊开展。“迷漫的指印”是张羽根据国父纪念馆展厅空间特别制作的一件空间作品。

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【视频访谈】超越中西传统与当地水墨重构
艺术家张羽是中国少有的艺术主张鲜明、创作实践坚定并且理论思路清晰的艺术家之一。张羽回顾了自己当年选择水墨作为艺术对象的原委,此次访谈,张羽回应了关于当代水墨的诸多问题,并进一步阐释了自己一贯的艺术主张……[详细]
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张羽:我是一个理想主义者,年轻的时候就有许多幻想,当踏上艺术之路就对自己有一个要求,我既然来了,就要做到与别人不一样,而且是不可替代……[详细]

李锡奇:跟张羽认识很久了,没有见过面就先认识他的作品很久了。对他的作品印象很深,特别是《灵光系列》。以后的作品更有新的突破,一个艺术家敢于这样做是很了不起的,走出一条人家没有做过的路,这是非常难得的。我不是艺评家,张羽真的很厉害。

廖仁义:今天张羽的实验水墨观念是一个发生在1994年前的中国所展现出来的脉络,这个脉络到臺北展览的时处 在一个"去脉络"的状态。面对一个去脉络的状况,一个艺评工作者去写,面对他在臺北展出的去脉络状况产生的一个思想上的问题,同时我想有没有一个"再脉络化"的可能性,也就是对台湾的水墨艺术发生了衝击或者跟台湾的水墨艺术产生了对话与启发?
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