实验报告 张晓刚——灵魂上的影子



中国人对于空间的理解,或许才刚刚开始,对我们这一代的大多数人而言,最初的艺术创作,往往都是在集体分享的狭小空间里滋生。而关于宽敞、明亮的独立工作室,曾几何时还仅仅只是梦想。

但正是基于这样的梦想,原本作为军事储备的坦克仓库被保留下来,尽管伴随着时代的变迁,它原本的价值和功能都已消失殆尽。



中国当代艺术的实验,首先应该思考的是:“拒绝”整个关键词。就中国当下的文化发展而言,我们关于艺术的全部想象,不应该停留在我们通常的惯性逻辑之中。我们得拒绝平庸,拒绝过去一段时间中那些意识形态的策略,它们再也不能像幽灵一样包裹于我们的创作;我们得拒绝资本在当下对艺术的诱惑,因为文化的资本化、资本中的文化,混淆了人们对于精神世界...
实验报告 张晓刚——灵魂上的影子

这个展览比较准确的把握了我,作为一个艺术家的成长过程,包括从大学毕业怎么样学习西方,怎样去寻找自己,最后怎样去探索个人和美术史的关系,和当代中国文化背景关系。通过展览,可以看到每个时期我的艺术发展的思路,或者是一种属于我个人内心里边的东西。我特别喜欢这个展览的主题——“灵魂上的影子”。

因为每个艺术家都想去找一个属于这个...

对于近几十年生活在中国的艺术家而言,90年代以来快速的社会转变使得艺术家们普遍产生一种无能和沮丧的感觉,他们从80年代社会价值代言人的角色突然跌落到自身社会合法性都需要被证明的窘境当中。艺术家开始纷纷放弃在现实中对理想模式的追求,无奈地以自我拯救和自我证明的方式从一种建设现代化国家与社会大文化的概念表达转向了自我存在方式的感知描绘。

“灵魂上的影子”一个充满感情且诗意化的主题,恰恰对应了衍生在西南地区的艺术家他们的艺术创作方式,强调对个体生命的体验与追问,以及个人在社会文化流变中细微且深刻的感触。这样的一种艺术表达方式自上个世纪80年代开始就以一种独特的风潮感染着中国当代艺术的发展,并形成了一条有机的逻辑线索。此次“实验报告:关于中国当代艺术的视觉档案”...

实验报告 张晓刚——灵魂上的影子
作品及文献
早期作品集(1981 - 1983)
幽灵时期作品集(1984)
遗梦集(1985 - 1989)
手记(1990 - 1991)
过渡时期(1992 - 1993)
大家庭时期
失忆与记忆
近期作品集
实验报告 张晓刚——灵魂上的影子
现场报道
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