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编者按:法国年鉴学派曾警告人们,最好别企图书写20年之内的历史;柯林伍德也一再提醒,当代历史使作者感到困惑,不仅因为他知道得太多,也因为他知道的东西没有完全消化,连贯不起来和太零碎。而在今天的中国,我们必须通过科学的制度、开放的思想来争取任何人的历史写作的合法性,历史写作的合法性不意味着这个写作将是历史写作的范本,而是说,只有历史写作合法性的存在,我们才有可能将资料、文献乃至新闻转换为历史事实,并且也才可以将这些历史事实构成一个完整的历史,关于现、当代艺术史的写作才有可能成为严谨的历史科学。
首页 当代艺术史写作 中国当代艺术史的自身价值 艺术史叙事与“暴力”情节
吕澎:定义东西方交流史 展览改变当代艺术看法

当代艺术发展到今天,能否展现更有今天特征的中国的当代艺术?如何利用中国的传统与文化资源?对参展艺术家来说这是一个不同于过去的工作的任务。他们创作了参展作品,如张晓刚,王广义等,参展的是与他们过去的作品很不同的新作...

作为思想史的当代艺术史
作为艺术史的历史毕竟还是历史,我们最终还得基于历史的基本层面展开讨论。因此,最后还是有必要回到当代艺术史写作的两个基本问题:谁之艺术史?何种客观性?

里奥•斯坦伯格:在历史中批评

斯坦伯格在写作批评时总是直接将自己的体验写进去,不仅写到作品的创作时代,也谈到作品的背景和相关问题,总是将艺术展示在具体的历史中,而不是随意地给作品贴标签。从今天的批评实践风气去看三十几年前的斯坦伯格的批评,还是有很多意义的。至少艺术是发生在艺术历史之内的一种文化现象,而不是任意杂谈所可为的。这也是今天我们倡导多学科批评艺术时要注意到对艺术的隔靴搔痒问题,或任意地加上“思想史”、“后现代主义”大帽子就万事大吉【详细...

当代艺术史写作

如果说艺术作品、艺术思潮是艺术史写作必备的前提条件,那么“叙事方法”就是艺术史的内核。假如将贡布里希的“有多少艺术史家就有多少种艺术史”换一个角度理解,那就是有多少种叙事方法就会产生多少种艺术史的书写模式。

当代艺术史写作:当事者迷还是旁观者清?

何桂彦:艺术史写作中的方法论差异

何桂彦:中国当代艺术史写作的三个阶段

中国当代艺术史的自身价值

假如我们对当代艺术内部的文化诉求有一个相对明确的界定,一种主导性的艺术史的价值尺度就可以建立起来,即文革结束以后,在过去30多年的发展中,中国当代艺术形成了一种以人性、人文、人本为基石的文化传统。

艺术史叙事与“暴力”情节

如果我们认同没有纯粹的艺术史,只有纯粹的艺术史叙事方法的话,那么,这里就涉及到了艺术史家的话语权问题。但是,这种话语权力并不是先验的,而是艺术史家通过叙事方法建构起来的。

盛葳:艺术史的“绑架”

鲁明军:反思当代中国艺术史学 观念嬗变方法检讨

艺术史家话语权力与艺术史叙事中“暴力”问题

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