方力钧53届威尼斯双年展作品: 《2009-3-23》

2009年方力钧参展威尼斯双年展中国馆的方案，是在其近期创作的基础上生发出来的最新思考。作品“2009-3-23”，是由40个20--40CM不等的高度的镀金人物雕塑组成的，这是今年来他在以基础上所发生出的对艺术语言、形式材料的最新尝试。也是他一贯坚持对人类生存环境和状态的最新思考。

曾梵志53届威尼斯双年展作品:《改造计划》

“改造计划---把“油库”变成“书库”，充分的因地制宜，不仅巧妙的化被动为主动，有效地利用油库展示空间，而且“改造计划”的实施，又隐藏了当下再全球化北京下的国际竞争已经由资源性竞争逐步为只是华语的权力竞争所取代的现实。以中国古典线状书的式样。规整的摆在书架上，实现了从内容之空间的中国式的机智幽默和语境改造。

曾浩53届威尼斯双年展作品: 《2009-6-7》

参展作品《2009-6-7》是针对处女花园空间的创作装置作品。延续了他一贯的小物件，大空间，充满对比性的创作思维，将人和物置于一种近距离的“疏离”状态之中，再次强调了文化沟通和情感交流的急迫与必要。这件作品由200多件日常生活用品、各种现代建筑、报纸、杂志等模型组成，大小在10--70CM之间。通过这种空间的微观叙事，暗示着曾浩对现代人生活空间的隐喻性批判。

何森53届威尼斯双年展作品：《太极世界》

“太极世界”装置作品，由数十件尺寸为10CM至20CM不等的小幅绘画，组成了既可灵活拆配又可悬挂的立体呈现。与作品的中国化名称相匹配的是，所绘画的内容以及相关的表达，在堆砌到一定厚度并做平的油画颜料上，用不沾颜色的狼毫小笔勾勒出痕迹，内容均为中国传统文化中的形象。由于没有色彩对比和反差的效果，只有些很浅的笔痕，所以画面直观效果只有一个色块。近距离仔细观看才能感觉到画面里的形象存在，因此强化了近距离阅读的强制性。对当下“强势与弱势文化间那些不对称的较力“的辛辣讽喻。

何晋渭双年展作品: 《眼前这个世界真实吗？》

艺术家何晋渭参加展览的作品名为“眼前这个世界真是吗？”，这是他长期以来对人类迁移生息，环境悄然变化，信息瞬息万变的关注基础上，尝试创作的一件绘画装置作品。由数百个尺寸为18CM*14CM的小幅平面绘画组成，之后通过机器缝纫的方式组成一张大幅的“世界地图”。再现实的生活经验中，地图的意义是在于通过经纬的线定位，让人们快速而准确的确定某一区域。而这种实践层面的唯一性和真实性在何晋渭的艺术思想中则被重新审美。

刘鼎53届威尼斯双年展作品: 《刘鼎的商店》

刘鼎的装置作品“刘鼎的商店---艺术乌托邦的未来，我们的实现”，旨再两个方面对艺术本质进行追问，这就是“何为艺术品”和“艺术的价值意义”，乌托邦的艺术思想告诉我们，艺术应该是无限的，不可确定的，以及艺术的平等交流性。但是，在现实的艺术世界经验之中，艺术总是趋向于更加艺术的无限追求中，以及，艺术总被无处不在的，时刻被巩固和强化的等级优越制度所困扰，刘鼎的创作，正式对这两者进行反驳和反思。

邱志杰53届威尼斯双年展作品:《小的推倒大的》

邱志杰的装置作品，针对的是中国馆处女花园的室外空间，由多个拇指骨牌在户外草坪上摆出一个巨大的树木图形，靠近树根部分最大，达到一米高，半米宽，越靠近“树梢”的部分的木质骨牌逐渐变小，最小的为火柴盒大小，数目的年轮为你呈现在骨牌上。这样，摆在地面的所有骨牌也就是一颗树的整个截面。通过装置和行为表演在室外空间中展示出异常丰富的展示形式和观察方式，骨牌成“多米诺”骨牌游戏。这件作品针对与当下爆发于资本主义的金融危机而形成艺术性的反讽或游戏式的挪喻。

作品赏析